關於《犬的記憶終章》
貪婪地看完了終章。
就像森山大道在後記提到的，《犬的記憶》很多是心情，而《犬的記憶終章》則是以對他有影響的人物和地點為主軸，從內容可以看得出來，這也和我們每個人或多或少都有共鳴，即當我們對地點有深刻印象時，往往是因為在那裡曾經有某個人，例如逗子和中平卓馬，四谷和東松照明。
如果說《犬的記憶》是認識森山大道的瀏覽或入門，那《犬的記憶終章》應該就是定點旅遊般的深入吧。有些在《犬的記憶》稍稍帶過的情節，在這本書裡都有更清楚、更具人味的細節。攝影大師之間的對話也是如此直接，看了令人噗嗤一聲。
大師之所以成為大師，天分想必是不可或缺，就像我和噗友亂聊的一樣，我反而注意到森山大道的努力，大量拍照，同時大量閱讀。在《犬的記憶》中，他有提到，在東京時出於好奇和渴望，他一個晚上就把東松照明檔案中的模型和設計全部看完了，雖然那是別人千交代萬交代不能碰的東西。
而我也從《犬的記憶終章》摘錄了兩段，
一連好幾天，都跑去橫須賀進行拍攝工作，也會有鬆懈無力的時候。遇到這種情形，我就會跑到汐入的山坡上，拿出包包裡的攝影雜誌，坐在地上一頁一頁地翻閱。（p. 115，橫須賀，《犬的記憶終章》）
以三個月為期限，我在札幌租房子，決定只要沒有下雨（下雨也應該要拍照），每天都要帶著相機出門。（p. 183，札幌，《犬的記憶終章》）
我對所謂森山大道式粗顆粒、高反差、模糊、晃動的「風格」所做的猜想，一小部分在「座談會節錄」獲得證實。從閱讀《犬的記憶》開始，我在思考什麼情況可以讓底片的顆粒這麼明顯？我想到的是高感光度（ISO）的底片，以及局部放大。沒想到沈昭良也問過森山大道這個問題，除了局部放大之外，還有增感顯影、中途曝光等等（p. 255）。
看完《犬的記憶終章》後，我也發現，森山大道的照片並不是每張都有這種「風格」，在《犬的記憶終章》裡具有這樣風格的照片說不定佔不到一半，為什麼，除了挑選照片的因素之外，會不會有其他原因？
我的不專業「感覺」是，說不定這樣的風格，是他拍攝方法的自然結果，也就是說，街拍、拿起相機就拍、不透過觀景窗而盲拍，再加上局部放大、增感等等的作法，是不是自然而然就會出現很多粗顆粒、高反差、模糊、晃動的作品，換句話說，森山大道的重心會不會從來就只有街拍，他並不是刻意要製造出這種「風格」。這也只是我的猜想。
如同我和噗友亂聊的，當初會想看這兩本書，只是想多知道一些關於大師在拍照時的想法或心情，再加上買書有折扣，所以就買了。
從《犬的記憶終章》，可以看見很生活面的森山大道。
我的筆記：
亂聊：
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