楨子（広末涼子飾）甫於東京新婚，丈夫鵜原憲一（西島秀俊飾）到金澤交接工作，已屆約定的歸期，卻不見丈夫回來，擔心的楨子便決定到金澤一探究竟。由於楨子與憲一是相親結婚，而憲一平時又很少聊起自己的事，因此楨子對憲一的過去所知極少。楨子獲得丈夫公司老闆和同事的協助，並得知丈夫常受室田儀作（鹿賀丈史飾）、室田佐知子（中谷美紀飾）夫婦照顧，於是登門拜訪。
楨子抵達金澤後，開始尋找失蹤多日的丈夫，而憲一不願提起的過去，也開始一點一滴地衝擊著楨子。
也許不比孟姜女的「尋夫」，但讓我想到「情書」裡中山美穗扮演的渡辺博子，在男友過世後，因緣際會與「藤井樹」書信往來，才了解男友中學時期的往事，也終於知道，為什麼總是對女生被動的男友，會對自己一見鍾情。（啊，這不就是上一篇談的替代品嗎？）
電影以單純的楨子作為第一人稱主述，広末涼子清純無辜的臉，的確很適合讓觀者帶入自身的投射，用來帶領觀眾一起抽絲剝繭，讓楨子受到的衝擊傳達到觀眾身上。中谷美紀的角色室田佐知子是個強勢的人，角色的設定讓中谷美紀的演技得以大開大闔，真是相得益彰。室田佐知子發表演說的畫面，也讓我想到木村拓哉在「Change」最後的那一段演說。
但是，電影後半，楨子在火車上突然頓悟了一切，導演更藉由楨子之口，以旁白的方式逐漸揭曉謎團，讓我覺得十分錯愕，就像「梗」還沒鋪好就要準備結束的感覺。室田儀作對佐知子的過去明明還很掛懷，夫婦的感情看似不睦，儀作卻又自願代佐知子受罪，也有些突兀。另外，當室田佐知子主動把手伸向楨子時，就已經說明了很多東西。
根據維基百科的松本清張條目，「其作品的特點是用推理的方法，探索追究犯罪的社會根源，揭露社會的矛盾和惡習，反映人們潛在矛盾和苦惱。」或許可以說犯罪和推理都只是「手段」，當時的時代、社會背景和脈絡才是最重要的「目的」。我想就是因為這樣，導演犬童一心才會在片頭加入很多日本在二戰前後的舊影片，用當時的報紙呈現新聞事件，並多次在螢幕打上昭和某某年的時間點。
日本在二次大戰戰敗後，滿地都是美軍，從收音機傳來的音樂也變成 Only You。《朝日新聞》舊報紙上一條關於「売春防止法——改正の要綱案決る」的新聞就是重要的線索。日本政府在昭和 31 年（1956 年）通過賣春防止法，隔年實施。當時出現了所謂「伴伴女郎」、賣身於美軍賺美鈔的娼妓，中谷美紀飾演的室田佐知子、木村多江飾演的田沼久子，就是「伴伴女郎」，尤其是佐知子，是個接受過大學教育的知識份子，但在當時的環境下，也必須靠這種方式才能為生，或許誠如片中那位員警所言，這也是無可奈何的事。（講到為了生存而無可奈何，就讓我想到芥川龍之介的小說，在羅生門上對話的長工和老婆婆）
這也說明了為什麼室田佐知子的性格剛毅，一方面她要在背後支持上条保子（黒田福美飾）競選金澤市長，做日本第一位女性市長最有力的推手。一方面，她要拼死掩蓋自己的過去，因為她在即將到來的新時代，是個有頭有臉有身份有地位又有錢的女強人。就像坂本龍馬，室田佐知子也想創造新時代，這個新時代的期望，就是她對記者和全是女性的競選工作人員所發表的簡短演說中，所說的「我們的時代」，即使不是指女性的時代，至少也是女性勢力抬頭或女性覺醒的時代，也是她和田沼久子在躲避日本警察和美軍憲兵追捕時，所說的「不管是什麼樣的人都能安心上學，女孩也不用再做我們這種工作為生」的時代。
我想，松本清張的原著或許在故事的鋪陳和人物細節都會更清楚，畢竟有些文字在變成影像之後是不容易察覺的，更何況還經過改編。
海報上「愛する人のすべてを知っていますか？」說的就是「你了解愛人的全部嗎？」其實不僅限於愛人，朋友也是這樣，前幾天有個朋友在 facebook 說「生活在這個世界，請不要試著探究原因，反正人們總是不會告訴你真正的原因。」或許吧，如果雙方熟識的程度不足，以場面話搪塞，或僅簡短帶過作為回答的情況不在少數，但若持續這樣下去，對彼此的了解就不可能更深入，甚至可能會疏離，因為大家都聽得出那是帶著防衛心態的表面之言。如果只是點頭之交，倒也無妨，但要是想多了解對方一些，真誠又適當的詢問或挖掘就是一種關心的表現和態度，真誠又適當，也不是一件容易的事。
「心」是人和空氣人形的區別，那，「心」又是什麼呢？
我想，就是「關心」吧。
戀人總說來不及參與對方的過去，但若是關心，總也想看看小時候的照片，或去以前的學校看看吧。再不願意談的往事，也總有一天會不小心談到吧？
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